在二十世纪初中国画坛上，吴昌硕是一朵奇葩。他成功地融诗、书、画、印于一体，构成了个性鲜明的艺术风格，将“金石画派”的发展推至高峰，成为中国艺术史上无法取代的一代巨匠。这《富贵神仙》格高韵古，元气淋漓，正是“章法、笔气、墨韵、无不奇特，无不饱满”，无疑是吴昌硕的精品之一。
请看吴昌硕的表白：“说我善于作画，其实我的书法比画好；说我擅长书法，其实我的金石更胜过书法。”此乃形成其艺术风格的内涵。吴昌硕迈进艺术的殿堂是以书法、篆刻为始，后再从事绘画的创作。故其书法、篆刻的深厚功力，对其绘画艺术的风格有决定性的影响。《富贵神仙》的布局显然是得益于作者书法和篆刻的修养。他用赭石和淡墨分别钩勒点染两块不同色调的石头位于中间，稳住了画的重心，并将两个主角：左下角的水仙和右上角的牡丹紧密串联在一起，形成了对角构图，左边由上而下的行书题跋，不单使画面显得更加平衡，而且增强了布局的气势。画中各物体的错综关系，以顺应逆，互相响应，尽显作者在构图方面的苦心经营，极为讲究。
以书法入画是吴昌硕重要的艺术风格之一。图中石头虽是寥寥数笔绘画而成，却笔力浑厚，苍劲老辣，恰是吴昌硕自己所说：“我生平得力之处在于能以作书之法作画”的最佳左证。尽管只以淡墨和赭石钩勒渲染，却是充满厚重感，虚中见实，清新隽永。被视为神仙的水仙花淡雅高贵，叶子青翠清新，豪迈奔放；象征富贵的牡丹花苍润烂漫，层次丰富，深红古厚，不露火气，艳而不俗，整个画面洋溢着富丽、热烈，而又稳重典雅的趣味。潘天寿指出，吴昌硕“以金石治印方面的质朴古厚的意趣，引用到绘画用色方面来，自然不落于清新平薄，更不落于粉脂俗艳，能用大红大绿复杂而有变化，是大写意花卉最善用色的能手。”此画所见，确是如此。
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