三十年代的张大千已在全国享有盛名，但是他依旧不断从自然山水中吸取营养，他三上黄山，两攀华山，游雁荡胜景，观桂林山水，入剑门，上峨嵋，登青城山。因此，张大千此时的绘画极具个人才情，又可见传统功力的造化。
此《奇峰白云红树图》为竖构图，层次分明，布局疏密有致，笔墨浓淡相宜，意境清幽雅致。画法湿润厚重，色调鲜丽沉着，所运用的没骨青绿法以张僧繇为宗，山石用石青、石绿敷染，石脚以赭色相接，树干用墨色勾画之后，用赭色加以晕染。树叶一律用朱砂、白粉、草绿等色点攒，而且笔墨清晰，似紧而舒。山腰间的白云突破了传统的或“勾”或“空”的方法，而是用花青与白粉晕染而成，既有白雾弥漫之感又极富装饰意味。特别值得一提的是画家对色彩的对比关系把握得尤为到位。比如，此图是以青绿为主调的，但作者巧妙地运用几株赭树求得对比，再用花青、草绿加以协调，并且用云雾的白色和树叶的白色粉状笔触，在画面中起到了画龙点睛的作用，可见作者的艺术功力之深。
“八大到今方不死，半千而后又何人”，这是方尔谦（大方）初见张大千时所赠嵌名联。大方和大千相识时，张大千只有三十六岁。此一见竟成莫逆。三十年代的方尔谦，家境萧条，所纳七房姨太，抽大烟将家产败尽，大方穷得连名章也卖掉了。张大千深知大方的家境艰难，常常送些未写上款的字画以为其家用。此幅《奇峰白云红树图》即是在这样的背景下入大方手，经大方题而流入市井的。
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